画雁·众禽事纷争
《画雁·众禽事纷争》作者为宋朝诗人苏轼。其古诗全文如下：
众禽事纷争，野雁独闲洁。
徐行意自得，俯仰苦有节。
我衰寄江湖，老伴杂鹅鸭。
作书问陈子，晓景画苕霅。
依依聚圆沙，稍稍动斜月。
先鸣独鼓翅，吹乱芦花雪。
【前言】
《高邮陈直躬处士画雁二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。这是两首题画诗。第二首诗写野雁“闲洁”的品质，以及诗人画雁的本意。这两首诗写得行云流水，自然天成。诗中意象不断变幻，但始终不离主线，体现出规范与个性较为完美的结合。
【注释】
⑸苕霅：水名，在今浙江省境内，通称“苕溪”，其支流之一经吴兴，称霅溪。
【赏析】
第二首诗多用实写，写野雁“闲洁”的品质，以及诗人画雁的本意。诗一开始，作者用画外的“众禽”“纷争”反衬画中的“野雁”“闲洁”，也在鄙弃与倾羡之间写进了自己的心声。接下去，“徐行”、“俯仰”写动作，“意自得”，“若有节”写神情，是“闲洁”二字的绝妙注脚。“我衰”以下四句写诗人与此画的关系。“我衰寄江湖，老伴杂鹅鸭”既照应这首诗的“众禽事纷争”，又回WWW.sLKJ.ORG顾组诗中第一首的“弋人怅何慕，一举渺江海”，在吐露遭受打击以后苦闷心绪的同时，又寄托着不甘与小人为伍的情怀。句中“衰”、“寄”、“伴”、“杂”四字，在说明诗人遭遇的过程中还传达了浓烈的感情色彩。“作书”两句表面上看只在交代雁画的来历，实际上，这一联诗的存在，不仅使不甘杂伴鹅鸭的思想更深一层，而且在全诗即将结束时点明诗与画的关系，也使诗篇条理清晰，布局谨严。“依依聚圆沙”，再写苕溪；“稍稍动斜月”，再写晓景。
值得注意的是，作者在两首诗的第九、十句开头分别用上“惨澹”、“晶荧”、“依依”、“稍稍”，这是有意安排的，它们不仅使画面更动人，诗的抒情味更浓烈，而且使两首诗的音律显得整齐、协调。“先鸣”两句继续写雁。诗人的本意是题咏雁画，然而此诗一开始却由画中之雁想到画外的雁，又想到“众禽”，再想到观画的“我”，绕了一个大弯子，最后才用画雁作结束。也只有苏轼这样的文学家方能作出如此大胆的安排。从内容上看，最后两句中出现的这只野雁一边张嘴长鸣，一边奋力鼓翅，以致吹乱了身边的“芦花雪”，这就是对第一首第四句所说的野雁的“无人态”的具体描绘。苏轼在全诗结尾处才详尽交代画面的这一细节，章法上出人意表，艺术上也终于给读者以完整的享受。此外，这两句使用极朴素的十个字，却把画面交代得清楚逼真、细致入微，让读者既如同见到陈氏的雁画，又如同见到苕溪上欲飞起的真雁，笔力十分惊人。
这两首诗以咏画为主，行文中又时时插进作者的思想情绪。结构上如行云流水，表面上不可捉摸，但逐句寻绎，则又自然天成，触处生辉。诗中的意象不断变幻，但始终不离主线。甚至用韵措词，也常在规范中体现出诗人的个性来。苏轼题吴道子画时说：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”如果借用这一断语来评价他自己的这两首诗，也是十分恰当的。