日暮苍山远,天寒白屋贫

  “日暮苍山远,天寒白屋贫”出自唐朝诗人刘长卿的古诗作品《逢雪送芙蓉山主人》的第一二句,其全文如下:
  日暮苍山远,天寒白屋贫
  柴门闻犬吠,风雪夜归人
  【注释】
  逢:遇上。
  宿:投宿;借宿。
  芙蓉山主人:芙蓉山,各地以芙蓉命山名者甚多,这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。主人,即指留诗人借宿者。这首诗通过雪夜借宿山村的情形,巧妙地写出山村景象与农家生活。[4]
  日暮:傍晚的时候。
  苍山远:青山在暮色中影影绰绰显得很远。苍:青色。
  白屋:未加修饰的简陋茅草房。一般指贫苦人家。
  犬吠:狗叫。
  夜归人:夜间回来的人。
  【翻译】
  暮色降山苍茫愈觉路途远,天寒冷茅草屋显得更贫困。柴门外忽传来犬吠声声,风雪夜回宿家的家人回来了。
  【赏析】
  《逢雪宿芙蓉山主人》这首诗用极其凝炼的诗笔,描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感,次句写到达投宿人家时所见,后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面,而又彼此连属。诗中有画,画外见情。
  诗的开端,以“日暮苍山远”五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。诗句中并没有明写人物,直抒情思,但其人呼之欲出,其情浮现纸上。这里,点活画面、托出诗境的是一个“远”字,从这一个字可以推知有行人在暮色来临的山路上行进时的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来,诗的次句使读者的视线跟随这位行人,沿着这条山路投向借宿人家。“天寒白屋贫”是对这户人家的写照;而一个“贫”字,应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在“苍山远”前先写“日暮”,这句则在“白屋贫”前先写“天寒”,都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。漫长的山路,本来已经使人感到行程遥远,又眼看日暮,就更觉得遥远;简陋的茅屋,本来已经使人感到境况贫穷,再时逢寒冬,就更显出贫穷。而联系上下句看,这一句里的“天寒”两字,还有其承上启下作用。承上,是进一步渲染日暮路遥的行色;启下,是作为夜来风雪的伏笔。
  这前两句诗,合起来只用了十个字,已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗“柴门闻犬吠,风雪夜归人”,写的是借宿山家以后的事。在用字上,“柴门”上承“白屋”,“风雪”遥承“天寒”,而“夜”则与“日暮”衔接。这样,从整首诗来说,虽然下半首另外开辟了一个诗境,却又与上半首紧紧相扣。但这里,在承接中又有跳越。看来,“闻犬吠”既在夜间,山行劳累的旅人多半已经就寝;而从暮色苍茫到黑夜来临,从寒气侵人到风雪交作,从进入茅屋到安顿就寝,中间有一段时间,也应当有一些可以描写的事物,可是诗笔跳过了这段时间,略去了一些情节,即使诗篇显得格外精炼,也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。如果不下这番剪裁的功夫,也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条,写山居的荒凉和环境的静寂,或写夜间风www.sLKj.org雪的来临,再不然,也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写,出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化,给人以平地上突现奇峰之感。
  就写作角度而言,前半首诗是从所见之景着墨,后半首诗则是从所闻之声下笔的。因为,既然夜已来临,人已就寝,就不可能再写所见,只可能写所闻了。“柴门”句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静:“风雪”句应也不是眼见,而是耳闻,是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。这里,只写“闻犬吠”,可能因为这是最先打破静夜之声,也是最先入耳之声,而实际听到的当然不只是犬吠声,应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声,等等。这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。
  全诗纯用白描手法,语言朴实无华,格调清雅淡静,却具有悠远的意境与无穷的韵味。

日暮苍山远,天寒白屋贫相关信息

  • ·《流水落花春去也,天上人间》--  “流水落花春去也,天上人间”出自唐朝诗人李煜的古诗作品《浪淘沙》的第一二句,其全文如下:   帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。   独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。   【注释】   ①《浪淘沙》:唐教坊曲,又称作《浪淘沙令》,五代时始流行长短句双调小令,又名《卖花声》。五十四字,前后片各四平韵,多作激越凄壮之音。 ...
  • ·《独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难》--  “独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难”出自唐朝诗人李煜的古诗作品《浪淘沙》的第一二句,其全文如下:   帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。   独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。   【注释】   ①《浪淘沙》:唐教坊曲,又称作《浪淘沙令》,五代时始流行长短句双调小令,又名《卖花声》。五十四字,前后片各四平韵,多作激越...
  • ·《梦里不知身是客,一晌贪欢》--  “梦里不知身是客,一晌贪欢”出自唐朝诗人李煜的古诗作品《浪淘沙》的第一二句,其全文如下:   帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。   独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。   【注释】   ①《浪淘沙》:唐教坊曲,又称作《浪淘沙令》,五代时始流行长短句双调小令,又名《卖花声》。五十四字,前后片各四平韵,多作激越凄壮之音。 ...
  • ·《帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒》--  “帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒”出自唐朝诗人李煜的古诗作品《浪淘沙》的第一二句,其全文如下:   帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。   独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。   【注释】   ①《浪淘沙》:唐教坊曲,又称作《浪淘沙令》,五代时始流行长短句双调小令,又名《卖花声》。五十四字,前后片各四平韵,多作激...
  • ·《神女生涯原是梦,小姑居处本无郎》--  “神女生涯原是梦,小姑居处本无郎”出自唐朝诗人李商隐的古诗作品《无题二首·其二》的第四首,其全文如下:   重帷深下莫愁堂,卧后清宵细细长。   神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。   风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。   直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。   【注释】   1、神女:即宋玉《高唐赋》所言巫山神女   2、小姑:朱鹤龄《李义山诗集笺注》引:古乐府《青溪小姑曲...
  • ·《春心莫共花争发,一寸相思一寸灰》--  “春心莫共花争发,一寸相思一寸灰”出自唐朝诗人李商隐的作品《无题·飒飒东风细雨来》,其古诗全文如下:   飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。   金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。   贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。   春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。   【注释】   ⑼贾氏:西晋贾充的次女。她在门帘后窥见韩寿,爱悦他年少俊美,两人私通。贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿,被...
  • ·《飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷》--  “飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷”出自唐朝诗人李商隐的作品《无题·飒飒东风细雨来》,其古诗全文如下:   飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。   金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。   贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。   春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。   【注释】   ⑹芙蓉塘:荷塘。轻雷:司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声像君之车音。”起二句以风、雨...
  • ·《刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重》--  “刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”出自唐朝诗人李商隐的作品《无题·来是空言去绝踪》,其古诗全文如下:   来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。   梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。   蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。   刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。   【注释】   ⑷刘郎:相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药,遇二女子,邀至家,留半年乃还 乡。后也以此典喻“艳遇&rd...
  • ·《日暮苍山远,天寒白屋贫》--  “日暮苍山远,天寒白屋贫”出自唐朝诗人刘长卿的古诗作品《逢雪送芙蓉山主人》的第一二句,其全文如下:   日暮苍山远,天寒白屋贫。   柴门闻犬吠,风雪夜归人。   【注释】   逢:遇上。   宿:投宿;借宿。   芙蓉山主人:芙蓉山,各地以芙蓉命山名者甚多,这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。主人,即指留诗人借宿者。这首诗通过雪夜借宿山村的情形,巧妙地写出山村景象与农家生
  • ·《柴门闻犬吠,风雪夜归人》--  “柴门闻犬吠,风雪夜归人”出自唐朝诗人刘长卿的古诗作品《逢雪送芙蓉山主人》的第一二句,其全文如下:   日暮苍山远,天寒白屋贫。   柴门闻犬吠,风雪夜归人。   【注释】   逢:遇上。   宿:投宿;借宿。   芙蓉山主人:芙蓉山,各地以芙蓉命山名者甚多,这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。主人,即指留诗人借宿者。这首诗通过雪夜借宿山村的情形,巧妙地写出山村景象与农家生活。[4]...
  • ·《苍苍竹林寺,杳杳钟声晚》--  “苍苍竹林寺,杳杳钟声晚”出自唐朝诗人刘长卿的古诗作品《送灵澈上人》的第一二句,其全文如下:   苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。   荷笠带夕阳,青山独归远。   【注释】   1、灵澈上人:唐代著名僧人,本姓杨,字源澄,会稽(现在浙江绍兴)人,后为云门诗僧。上人,对僧的敬称   2、苍苍:深青色   3、竹林寺:在现在江苏丹徒南   4、杳(yǎo)杳:深远的样子   【翻译】   深青色的竹林寺里远远传...
  • ·《荷笠带夕阳,青山独归远》--  “荷笠带夕阳,青山独归远”出自唐朝诗人刘长卿的古诗作品《送灵澈上人》的第三四句,其全文如下:   苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。   荷笠带夕阳,青山独归远。   【注释】   1、荷:背着   2、荷(hè)笠:背着斗笠   【翻译】   深青色的竹林寺里远远传来黄昏报时的钟声,你(指友人:灵澈上人)背着斗笠披着斜阳,独自向青山归去,越走越远。   【鉴赏】   诗的一、三、四句,写的是静景,二...
  • ·《细雨湿衣看不见,闲花落地听无声》--  “细雨湿衣看不见,闲花落地听无声”出自唐朝诗人刘长卿的古诗作品《别严士元》的第三四句,其全文如下:   春风倚桌阖闾城,水国春寒阴复晴。   细雨湿衣看不见,闲花落地听无声。   日斜江上孤帆影,草绿湖南万里情。   东道若逢相识问,青袍今已误儒生。   【注释】   1、倚桌:停船   2、青袍:唐三品官以上服紫,五品以上绯,六七品绿,八九品服青   【翻译】   水国的天气带着初春...
  • ·《更深月色半人家, 北斗阑干南斗斜》--  “更深月色半人家, 北斗阑干南斗斜”出自唐朝诗人刘方平的古诗作品《月夜》的第一二句,其全文如下:   更深月色半人家, 北斗阑干南斗斜。   今夜偏知春气暖, 虫声新透绿窗纱。   【注释】   ⑴更深:古时计算时间,一夜分成五更。更深,夜深了。   ⑵月色半人家:月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑暗里。   ⑶北斗:在北方天空排列成斗形的七颗亮星。   ⑷阑干:这里指横...
  • ·《今夜偏知春气暖, 虫声新透绿窗纱》--  “今夜偏知春气暖, 虫声新透绿窗纱”出自唐朝诗人刘方平的古诗作品《月夜》的第一二句,其全文如下:   更深月色半人家, 北斗阑干南斗斜。   今夜偏知春气暖, 虫声新透绿窗纱。   【注释】   ⑴更深:古时计算时间,一夜分成五更。更深,夜深了。   ⑵月色半人家:月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑暗里。   ⑶北斗:在北方天空排列成斗形的七颗亮星。   ⑷阑干:这里指横...
  • ·《纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕》--  “纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕”出自唐朝诗人刘方平的古诗作品《春怨》的第一二句,其全文如下:   纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。   寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。   【注释】   ⑴纱窗:蒙纱的窗户。   ⑵金屋:汉武帝幼时,曾对长公主(武帝姑母)说:“若得阿娇(长公主的女儿)作妇,当作金屋贮之。”这里指妃缤所住的华丽宫室。   ⑶空庭:幽寂的庭院。欲:一作“又...
  • ·《寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门》--  “寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门”出自唐朝诗人刘方平的古诗作品《春怨》的第三四句,其全文如下:   纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。   寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。   【注释】   ⑴纱窗:蒙纱的窗户。   ⑵金屋:汉武帝幼时,曾对长公主(武帝姑母)说:“若得阿娇(长公主的女儿)作妇,当作金屋贮之。”这里指妃缤所住的华丽宫室。   ⑶空庭:幽寂的庭院。欲:一作“又...
  • ·《日暮苍山远,天寒白屋贫》--  “日暮苍山远,天寒白屋贫”出自唐朝诗人刘长卿的古诗作品《逢雪送芙蓉山主人》的第一二句,其全文如下:   日暮苍山远,天寒白屋贫。   柴门闻犬吠,风雪夜归人。   【注释】   逢:遇上。   宿:投宿;借宿。   芙蓉山主人:芙蓉山,各地以芙蓉命山名者甚多,这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。主人,即指留诗人借宿者。这首诗通过雪夜借宿山村的情形,巧妙地写出山村景象与农家生