名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前
“名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前”出自唐朝诗人李白的作品《当涂赵炎少府粉图山水歌》,其古诗全文如下：
峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。
名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。
洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情洄沿。
惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。
征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。
心摇目断兴难尽，几时可到三山巅。
西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲。
东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。
长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。
南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。
讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。
五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。
【注释】
1、峨眉句：峨眉，山名。也作峨嵋。在四川峨眉县西南。有山峰相对如蛾眉，故名。西极，西方极远之处。屈原《离骚》：朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。此句言画中之山像峨眉山那样雄伟高峻
2、罗浮句：罗浮，山名。在广东增城、博罗、河源等县间。长达二百余里，峰峦四百余座，为粤中名山。南溟，即南海。此句言画中之山如罗浮山那样横亘至海
3、名工句：名工，著名的画工。绎思，推究思考。此句言画家作画时，精心构思
4、驱山句：这里用的是拟人手法。把画山画水，说成把山驱赶到画面中，让海水走入画面中。走，这里是使动用法，即使山走
5、赤城句：赤城，山名。在浙江天台县。苍梧，山名。即湖南宁远境内的九疑山。此句言画中山岳云蒸霞蔚，烟雾缭绕
6、洞庭句：洞庭，即洞庭湖。潇湘，指湖南湘江。缈绵，悠远隐约。此句言画中江、湖望去悠远隐约
7、三江句：三江七泽，概指江河湖泽。“回沿，谓水流上下回旋。逆流而上曰洄，顺流而下曰沿。全句意谓画面中的水流上下回旋
8、征帆句：言画面中的舟船停滞不前，好像失去回家的时间。迷，丧失
9、心摇目断：谓因欣赏画面而心情激动，因凝神而看不见画面
10、三山：说中的海上仙山，蓬莱、瀛洲、方丈。详见前注
【翻译】
这简直是一幅全国地图啊，西边是高耸连天的峨眉山，南边是与南海相接的罗浮山。这可是绘画大师呕心沥血的构思，用彩笔把天下最秀丽的山川都驱赶到少府客厅粉白的墙壁上来了，让我们眼睛一亮。席卷来满堂的空灵苍翠，更弥漫着浙江赤城山的丹霞与湖南www.slkj.org苍梧的云烟。洞庭湖波涛欲连接潇湘河水雪浪，情谊绵绵，长江情意幽深地依偎云梦湖等七大湖。激情时波涛汹涌却要喷射去何方？江上的孤舟一去经年几时回？船帆虽然不动不摇，却仿佛要随风飘荡到天边。两岸风光激荡人心迷惑人眼，什么时候可以飘荡到蓬莱三仙山？华山西峰峥嵘，瀑布喷射，华山下巨石横斜，溪流中水波婵媛。东海边山崖纷至沓来，轻烟渺渺，无边是森林红绿等各色树叶混杂，草木茂盛。可惜这画中不能昼夜交替，否则就更完美，再就是我伏在茶几上静静听去，怎么没有听到蝉鸣的声音呢?也算美中不足。高大的赤松下仙人罗列，就像南昌仙人梅福面对面坐着而默默无语。赵少府而已是南昌人，也和梅福一样仙气飘飘，年龄不大，官儿不小，可谓青云直上。县里治理得好好的，整天没有诉讼之事，可以宾客聊天，就好像这画中的神仙，这彩色的壁画并不珍贵。珍贵的是真实的山水，那里可以保全我们的生命。等你功成名就之日，咱们一起去武陵的桃花源，看那嬉笑的桃花。
【鉴赏】
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。什么是名公“绎思”呢？绎，是蚕抽丝。这里的“绎思”或可相当于今日的所谓“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气魄的。当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。