满江红·暮春

  《满江红·暮春》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:
  家住江南,又过了、清明寒食。花径里、一番风雨,一番狼籍。红粉暗随流水去,园林渐觉清阴密算年年、落尽刺桐花,寒无力
  庭院静,空相忆。无说处,闲愁极。怕流莺乳燕,得知消息。尺素始今何处也,彩云依旧无踪迹谩教人、羞去上层楼,平芜碧
  【前言】
  《满江红·暮春》是南宋爱国词人辛弃疾所作,意境优美,感情真挚,实为佳作。此词是一首十分委婉缠绵的伤春相思词,上片写江南暮春景色,下片由此兴起怀人之感。江南暮春,年年景色依旧,而当年此时与所思之人离别,至今踪迹杳然,所以由睹景而思人,再由思也枉然而闲愁满腹,最后很想登楼远望,但所思之人既已不能归来,则登楼也只能看到一片平芜,不见伊人的倩影。抒发了一个女子暮春时节对远行情人的怀念之情。
  【注释】
  清明寒食:这是春天的两个节日。wWW.slkj.oRg寒食,约在冬至后一百零五天左右,清明节前一二天。
  花径里三句:一番,前一个作一阵解,后一个作一片解。狼籍,散乱。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词:“狼籍残红,飞絮濛濛。”
  红粉:形容红花飘落。清阴,碧绿的树叶茂密。这是说:红花少了,绿叶多了。作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否?知否?应是绿肥红瘦。”
  刺桐花:植物,豆料。一名海桐。落叶乔木,春天开花,有黄红、紫红等色。生长在南方。福建的泉州又名刺桐城。
  闲愁:为国家之愁。作者在很多场合里,把国家之愁,都说作闲愁。
  流莺乳燕:指权奸佞臣。他们鼓唇弄舌,搬弄是非。
  尺素:书信。《古诗》:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”彩云,指想念的人。这两句是说:如今书信在哪里也不知道,我想念的人也不见踪迹。“彩云”又作“绿云”,意同。
  谩教人三句:空教我,但实在没有脸面再上高楼了,楼外的平原上只有一片碧绿的庄稼。谩,作空、徒解。羞:没有脸面,这是说高楼上去的次数太多了,不好意思的再上了。层楼:高楼。平芜:平原、原野。
  【翻译】
  我的家住在江南,又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后,在花丛中的路上,一片散乱的落花。落下来的红花,静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下:年年刺桐花落尽的时候,寒天的力量一点也没有了。
  庭院寂静,我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了,但没有地方说,因为那些流莺乳燕太可怕了,如果她们知道了这个消息,又要陷害我。如今也不知道书信在哪里,我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去了望。我到楼上去的次数太多了,实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人,只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
  【鉴赏】
  稼轩词素以豪放闻名,但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。盖大作家,非只有一副笔墨,他们可据内容的不同、表达的需要,倚声填词,更迭变换,犹若绘事“六法”的所谓“随类傅彩”。按词谱,《满江红》用仄韵,且多穿插三字短句,故其音调繁促起伏,宜于表达慷慨激昂的感情,豪放词人也乐于采用,岳武穆“怒发冲冠”一阕可作楷模标本。然而此前,贺方回已用此调填写了以“伤春曲”为题的词,抒发深婉纡曲之情,但是承其传统者,则是辛稼轩。
  此词,抒写伤春恨别的“闲愁”,属于宋词中最常见的内容:上阕重在写景,下阕重在抒情,也是长调最常用的章法。既属常见常用、那么易陷于窠臼,但是仔细体味该词,既不落俗套,又有新特点,委婉,但不绵软;细腻,但不平板。作到这一步,全赖骨力。具体地说每句之中,皆有其“骨”,骨者,是含义深厚、分量沉重,足以引人注目的字面;由骨而生“力”,就足以撑住各句,振起全篇,“家住江南,又过了、清明寒食”,此句中,“江南”二字为骨。此二字与题目联系起来,则可引发读者丰富的联想:江南早春,风光绮丽,千里莺啼,红绿相映,水村山郭,风展酒旗,及至暮春三月,花开树生,草长莺飞。引发繁衍之外,“骨”的另一作用,乃显示其“力”,由“花径里、一番风雨,一番狼藉”可见。此句中“狼藉”二字为其骨。由此二字,读者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。与之相比,孟浩然所谓“夜来风雨声,花落知多少”,显得平易,李清照所谓“知否,知否,应是绿肥红瘦”,只觉婉转,而此处“狼藉”二字富有的骨力清晰可见“红粉暗随流水去,园株渐觉清阴密”,其骨在“暗随”与“渐觉”二处。此二处,“骨”又显示其劲韧之性,实作“筋”用。作者将“绿肥红瘦”的景象,铺衍为十四字联语,去陈言,立新意,故特意在其转折连接之处,用心着力,角胜前贤。“暗随”,未察知也:“渐觉”,已然也。通过人的认识过程表示时序节令的推移,可谓独运匠心。“算年年”
  以下数语,拈出刺桐一花,以作补充,变泛论为实说。“寒无力”三字,颇为生新惹目,自是“骨”之所在。寒,谓花朵瘦弱。故无力附枝,只得随风飘落,不而清阴绿叶之盛壮,若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较,亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻,似非无稽。就章法而论,此处隐含的比喻,则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡,唯其含而能隐,故尤耐人寻味。
  下阕,假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦。“庭院静,空相忆。无说处,闲愁极”四个短句,只为点出“闲愁”二字,闲愁,是宋词中最常见的字眼,而其含义亦最不确定,乃是一个“模糊性概念”。词人往往将极其深重的感受,不易名状、难以言传的愁绪,笼统谓之闲愁。读者欲探究其具体含义,使其“模糊性”变得清晰,则必须结合历史背景、作者生平以及其他的有关资料进行考察,差不多就能作出合乎情理的推断。作者此词中所谓的闲愁,当是由于自己不为南宋朝廷重用,复国壮志无从施展,且受投降派的忌恨排挤,进而而产生的政治失意。以此推衍而下,“怕流莺乳燕,得知消息”,则痛恨奸佞之蜚语流言、落井下石之意。“尽素”、“绿云”一联,以美人为象征,表达了对理想的渴望与追求。然而,信息不来,踪迹全无,希冀仅存一线,愁肠依然百结,而“谩教人、羞去上层楼,平芜碧”的结尾,也就顺理成章了“谩”字是语气副词,表义甚是灵活,此处与“浑”字近,犹言“简直”、“真个”。“平芜碧”,可与欧阳修的词句“平芜尽处是春山,行人更在春山外”参看,意谓即便上得高楼,举目遥望,所见的恐怕已是满川青草了。稼轩《摸鱼儿》有“天涯芳草无归路”之句,亦可参观,意谓归路已为平芜所阻断,最终不能与意中人相见了。
  比兴寄托,乃风骚之传统,宋人填词,也多是继承这种传统,该词就是如此。而词人命笔,每托其意于若即若离之间,致使作品带有“模糊性”的特点。
  此种模糊性,非但无损于诗歌的艺术性,有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素,越是模糊、不确定,越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象,正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言,倘能得其大略,即当适可而止;思之过深,求之过实,每字每句都不肯放过,则会认定处处皆有埋藏,又难免要捕风捉影,牵强附会。

满江红·暮春相关古诗词

  • ·古诗《满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋》--  《满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   莫折荼蘼,且留取、一分春色。还记得,青梅如豆,共伊同摘。少日对花浑醉梦,而今醒眼看风月。恨牡丹笑我倚东风,头如雪。   榆荚阵,菖蒲叶。时节换,繁华歇。算怎禁风雨,怎禁鹈鴂!老冉冉...
  • ·古诗《满江红·题冷泉亭》--  《满江红·题冷泉亭》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   直节堂堂,看夹道冠缨拱立。渐翠谷、群仙东下,佩环声急。谁信天峰飞堕地,傍湖千丈开青壁。是当年、玉斧削方壶,无人识。   山木润,琅玕湿。秋露下,琼珠滴。向危亭横跨,玉渊澄碧。醉舞且摇鸾凤...
  • ·古诗《夔州歌十绝句》--  《夔州歌十绝句》作者为唐朝文学家杜甫。其全文如下:   武侯祠堂不可忘,中有松柏参天长。   干戈满地客愁破,云日如火炎天凉。   【前言】   《夔州歌十绝句》是唐代伟大诗人杜甫创作的组诗。这十首诗主要写夔州形胜、江峡之险、历史人物及当地风土人情。...
  • ·古诗《节妇吟·寄东平李司空师道》--  《节妇吟·寄东平李司空师道》作者为唐朝文学家张籍。其全文如下:   君知妾有夫,赠妾双明珠。   感君缠绵意,系在红罗襦。   妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。   知君用心如日月,事夫誓拟同生死。   还君明珠双泪垂,何不相逢未嫁时。   【前言】   ...
  • ·古诗《送董邵南游河北序》--  《送董邵南游河北序》作者为唐朝文学家韩愈。其古诗全文如下:   燕赵古称多慷慨悲歌之士。董生举进士,屡不得志于有司,怀抱利器,郁郁适兹土。吾知其必有合也。董生勉乎哉。   夫以子之不遇时,苟慕义强仁者皆爱惜焉。矧燕赵之士出乎其性者哉!然吾尝闻风俗与化移...
  • ·古诗《七律·和柳亚子先生》--  《七律·和柳亚子先生》作者为当代文学家毛泽东。其全文如下:   饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄。   三十一年还旧国,落花时节读华章。   牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。   莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江。   【前言】   《七律·和柳亚子...
  • ·古诗《过野叟居》--  《过野叟居》作者为唐朝文学家马戴。其全文如下:   野人闲种树,树老野人前。   居止白云内,渔樵沧海边。   呼儿采山药,放犊饮溪泉。   自着养生论,无烦忧暮年。   【注释】   ①野叟:居住在郊外的或山林中的老人。   ②居止:居住。白云内:山上幽静之地。  ...
  • ·古诗《早发故园》--  《早发故园》作者为唐朝文学家马戴。其全文如下:   语别在中夜,登车离故乡。   曙钟寒出岳,残月迥迎霜。   风柳条多折,沙云气尽黄。   行逢海西雁,零落不成行。   【前言】   《早发故园》此诗载于《全唐诗》卷五百五十五。其格律属仄起式首句不入韵格,用...
  • ·古诗《满江红·暮春》--  《满江红·暮春》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   家住江南,又过了、清明寒食。花径里、
  • ·古诗《满江红·敲碎离愁》--  《满江红·敲碎离愁》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   敲碎离愁,纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断,倚楼人独。满眼不堪三月暮,举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书,从头读。   相思字,空盈幅;相思意,何时足?滴罗襟点点,泪珠盈掬。芳草不迷行客路,垂杨...
  • ·古诗《祝英台近·晚春》--  《祝英台近·晚春》出自宋词三百首,其作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。怕上层楼,十日九风雨。断肠片片飞红,都无人管,更谁劝、啼莺声住。   鬓边觑,试把花卜归期,才簪又重数。罗帐灯昏,哽咽梦中语。是他春带愁来,春归何处?却...
  • ·古诗《贺新郎·把酒长亭说》--  《贺新郎·把酒长亭说》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   把酒长亭说。看渊明、风流酷似,卧龙诸葛。何处飞来林间鹊,蹙踏松梢微雪。要破帽多添华发。剩水残山无态度,被疏梅料理成风月。两三雁,也萧瑟。   佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡,水深冰...
  • ·古诗《虞美人·用前韵送杜叔高》--  《虞美人·用前韵送杜叔高》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   凤尾龙香拨,自开元霓裳曲罢,几番风月?最苦浔阳江头客,画舸亭亭待发。记出塞、黄云堆雪。马上离愁三万里,望昭阳宫殿孤鸿没,弦解语,恨难说。   辽阳驿音尘绝,琐窗寒,轻拢慢捻,泪珠盈睫。推手...
  • ·古诗《念奴娇·瓢泉酒酣和东坡韵》--  《念奴娇·瓢泉酒酣和东坡韵》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   倘来轩冕,问还是、今古人间何物?旧日重城愁万里,风月而今坚壁。药笼功名,酒垆身世,可惜蒙头雪。浩歌一曲,坐中人物三杰。   休叹黄菊凋零,孤标也应有,梅花争发。醉里重揩西望眼,惟有孤鸿...
  • ·古诗《水龙吟·过南剑双溪楼》--  《水龙吟·过南剑双溪楼》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   举头西北浮云,倚天万里须长剑。人言此地,夜深长见,斗牛光焰。我觉山高,潭空水冷,月明星淡。待燃犀下看,凭栏却怕,风雷怒,鱼龙惨。   峡束苍江对起,过危楼,欲飞还敛。元龙老矣!不妨高卧,冰壶凉簟...
  • ·古诗《摸鱼儿·更能消几番风雨》--  《摸鱼儿·更能消几番风雨》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒,为赋。   更能消几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,更何况落红无数。春且住,见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日...
  • ·古诗《田园乐·萋萋春草秋绿》--  《田园乐·萋萋春草秋绿》作者为唐朝文学家王维。其全文如下:   萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。   牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。   【注释】   ①绿:全诗校:“一作碧。”   ②落落:松高貌。孙绰《游天台山赋》:“藉萋萋之纤草,荫落落...
  • ·古诗《满江红·暮春》--  《满江红·暮春》作者为宋朝文学家辛弃疾。其全文如下:   家住江南,又过了、清明寒食。花径里、

    为你推荐