登临我亦悲秋者,向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上,

  “登临我亦悲秋者,向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上,东风野火,烧出鸳鸯瓦”出自清朝诗人顾贞观的作品《青玉案·天然一帧荆关画》,其古诗全文如下:
  天然一帧荆关画,谁打稿,斜阳下?历历水残山剩也!乱鸦千点,落鸿孤咽,中有渔樵话
  登临我亦悲秋者,向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上,东风野火,烧出鸳鸯瓦
  【注释】
  ①青玉案:词牌名,取自汉代张衡诗句“何以报之青玉案”。初见苏轼《东坡乐府》,又名“横塘路”、“青莲池上客”。双调六十七字,前后阕各五仄韵,上去通押。
  ②帧:图画的一幅。
  ③荆关:荆,指五代时画家荆浩;关,指荆浩弟子关同。荆、关均以山水画名世。
  ④打稿:起稿。
  ⑤历历:分明可数。
  ⑥水残山剩:同“残山剩水”,指亡国或变乱后山河残破景象。
  ⑦悲秋者:伤心人。
  ⑧青娥冢:王昭君墓。
  ⑨鸳鸯瓦:由两瓦片一俯一仰合成者。
  【翻译】
  是谁在构思打稿,画出一帧像荆浩、关同所作的图画,残山剩水中乱鸦千点落鸿哀怨,渔樵们谈论着盛衰兴亡的闲话。登高临远我也不禁为秋景悲伤www.slkj.org,对着平原野草热泪盈盈而下,自古以来有情者至死不化,你看青娥墓下春风野火,也只是烧出鸳鸯双瓦。
  【赏析】
  《青玉案·天然一帧荆关画》该词大约写于顺治年末或康熙之初。词人到湖北的楚黄官署去探望姐姐顾贞立,观名画。其时清初社会动荡尚未结束,临水登山,更激发了词人的家国之痛,易主之悲,于是写下这首词。
  词的上片,重在写景。通过描述触目所见之景,传达出心中的感伤之情。首句作者以赞美口吻将河山胜景比作五代时大画家荆浩、关同的山水画卷,充满了对大自然鬼斧神工的赞叹和对祖国大好河山的热爱。第二句:锋陡转,指出这美好景色已因历经战火而残破不堪一扬一抑,伤时忧国之心毕见。“历历山残水剩也”,徒然一抑,战争给这大好山水留下分明可数的伤痕:处处可见残破之状。“乱鸦”三句,是对残山剩水的渲染和补足。让人头脑中立马浮现出离乱、饥馑、荒寒的冷色调,加深了山河衰败,民众流离的感叹。末句虽没道出渔樵对话的具体内容,但易代之悲,破国亡家之痛已是不言而喻。
  词的下片,则重在抒情,抒写出“登临”之下所触发的悲伤怨苦,同时也是上片“渔樵话”的继续,顺势将自己因家国沦落而泪洒荒原野蔓之间的悲痛尽落纸间,同时把自己对家国的热爱用“自古有情终不化”表白得淋漓尽致。首二句,紧承上片“渔樵话”的兴亡之感。“自古有情终不化”,是极为重要之句,它既说明了泪洒荒原的感情内因,又进而强调了这种感情的贞坚不化。末三句,则将这种缅怀故国之情形象化,具体化。诗人以此坟头之草不死、坟头野土不散的意象,来表述凑结心头“终不化”的怨苦之情,凄艳绝伦,不同凡响。
  词的上片前三韵,一扬一抑,深沉悲慨已溢见笔端,伤乱忧国心跃现。下片变为主观抒述,聚焦点在“自古有情终不化”之“化”字上。结之以鹭鸯瓦、青娥冢,凝结心头之怨苦,被意象烘托得极凄苦极悸动,也极见凄艳美。上片下片的收缩都以三个相应观照甸,效果均佳。
  该词平直中见委婉,议论中寄深情,是咏画,也是咏史,它把古代军阀混乱造成的罪恶,活生生展现在读者面前,比一般咏史之作更为感人。词虽从写景入手,但却蕴含着特定时代的沉思哀苦,读来令人顿觉凄厉、惊心。

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