碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆

  “碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆词”出自宋朝诗人苏轼的作品《瑞鹧鸪·观潮》,其古诗全文如下:
  碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆词
  西兴渡口帆初落,渔浦山头日未欹。侬欲送潮歌底曲,尊前还唱使君诗
  【注释】
  ⑴踏浪儿,参加水戏的选手。孟郊《送淡公诗》:“侬是清浪儿,每踢清浪游。”
  ⑵山简:字季伦,晋时人,好酒,《晋书》记载当时的儿歌嘲他“日夕倒载归,酩酊无所知”。李白《襄阳歌》:“傍人借问笑何事?笑杀山公醉似泥。”
  ⑶浪婆:波浪之神。孟郊《铜斗歌》:“侬是踏浪儿,饮则拜浪婆。”
  ⑷欹,通欹,倾斜。
  ⑸底,什么。歌底曲,唱啥子歌曲。
  ⑹使君,指杭州太守陈襄。是日作者与陈襄同游。陈襄字述古,在当时也是有名的诗人。
  【翻译】
  青山影里舞动着小红旗,我是江南踏浪弄潮的小伙子。拍手想笑我如山简酩酊醉,两岸观众齐唱浪婆词。西兴渡口赛舟的帆刚落www.slkj.org,渔浦山头的太阳还没有偏移。我想送潮该唱哪一支曲?对酒还应高歌陈太守作的诗。
  【赏析】
  浙江钱塘潮本是大自然的奇观,自唐以来,天下闻名。在词苑中,最早阑入这一“伟观”的,要数白居易的《忆江南》三首之二:“山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。”宋初潘阆在《酒泉子》十首之十中对此也有颇见精采的描写:“来疑沧海尽成空,万面鼓声中。”如此雄奇的自然景观,对于通判杭州的苏轼来说,确实具有巨大的吸引力。但直到判杭的第三年中秋节,苏轼才得到了观潮的机会,并留下了诗词作品。这首词有比较独特的表现角度。如果说《八月十五日看潮五言绝句》只是综括地写看潮时所见所感,显得既深厚又驳杂的话,那么这首词便是侧重写大显身手的弄潮儿,换言之,作者摄取了钱塘潮中一道特殊的风景线,因而显得比较单一和明朗。
  上片写弄潮儿在万顷波中自由、活泼的形象。他们开始出现在两岸观众面前的形象是:“碧山影里小红旗”。远处的青山是自然背景,江潮从那儿汹涌而来,影影绰绰的,江面上闪现出一面面鲜艳的小红旗。这真可说是万绿丛中数点红,显得格外耀眼。词的第一句以高大的“碧山”来突出“小红旗”,这是一种衬托:而以“小红旗”来写人——弄潮儿,这又是一种衬托。试想脚踩怒涛,手执红旗,劈波斩浪,如履平地,这需要过硬的水上功夫。周密在《观潮》中写得好:“吴儿善泅者数百,手持十幅大彩旗,争先鼓勇,溯迎而上,出没于鲸波万仞之中,腾身百变,而旗尾略不沾湿”。潘阆的《酒泉子》词也不乏生动的描写:“弄潮儿向潮头立,手把红旗旗不湿。”此词则是抓住特征性的事物,以物写人,以简写繁,可谓别具手眼。接着第二句交代了人的身份:“侬是江南踏浪儿。”这也流露出万顷波中得自由的水上健儿的自豪感。这“踏浪儿”与“小红旗”前后相互映发,相互补充,是理解前文以物写人的依据。三、四句进一步写弄潮儿的诙谐与活泼:“拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆词。”大意是说,晋朝的山简虽然洒脱不拘,是个名士,却是个酒鬼,还是很可笑的,大家都齐声争着唱起拜浪婆的歌词。水上健儿们不仅在作体育表演,而且在作文娱表演,并透露出乐观、开朗的精神状态。
  下片写钱塘江退潮,弄潮儿唱起“使君诗”作为送潮曲。过片“西兴渡口”两句,写渡口落帆、山头红日这些静态的景物,一方面显示出时间的推移,暗示弄潮儿的水上表演已持续了数小时之久;一方面又暗写钱江已退潮,由下文“送潮”二字也可以明白地看出来。好比一场戏,只把布景显现出来,而戏中的情节却秘而不宣,留给观众去想象,这是词人用笔精炼、含蓄的表现。结拍两句紧承前文,点明“送潮”,并顺便提及与己同游的知州陈襄,显得不亢不卑。
  这首《瑞鹧鸪》与其说是写景词或山水词,不如说是风俗词,从某种意义上说,是当时杭州文化习俗一个历史的记录。显而易见,作品用了代言体,以弄潮儿的口吻展开叙写,亲切有味。作品也受到了民歌风调的影响,能给人以质朴自然的美感。这首词,很像唐代诗人刘禹锡深受民歌熏陶的《竹枝词》、《浪淘沙》词一类作品。仅此一端,可以看出,苏轼在词创作中是受到了多方面的滋养的,唯其能吸纳百川,才能最终形成“沧海横流”的景象。

碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆相关信息

  • ·《别来相忆,知是何人。有湖中月,江边柳,陇头云》--  “别来相忆,知是何人。有湖中月,江边柳,陇头云”出自宋朝诗人苏轼的作品《行香子·丹阳寄述古》,其古诗全文如下:   携手江村,梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见,旧曲重闻。向望湖楼,孤山寺,涌金门。   寻常行处,题诗千首,绣罗衫、与拂红尘。别来相忆,知是何人。有湖中月,江边柳,陇头云。   【注释】   ⑻孤山寺:寺院名,又叫广化寺、永福寺,在杭州孤山南。   ⑼涌金门:杭州城...
  • ·《寻常行处,题诗千首,绣罗衫、与拂红尘》--  “寻常行处,题诗千首,绣罗衫、与拂红尘”出自宋朝诗人苏轼的作品《行香子·丹阳寄述古》,其古诗全文如下:   携手江村,梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见,旧曲重闻。向望湖楼,孤山寺,涌金门。   寻常行处,题诗千首,绣罗衫、与拂红尘。别来相忆,知是何人。有湖中月,江边柳,陇头云。   【注释】   ⑻孤山寺:寺院名,又叫广化寺、永福寺,在杭州孤山南。   ⑼涌金门:杭州城之正西...
  • ·《故人不见,旧曲重闻。向望湖楼,孤山寺,涌金门》--  “故人不见,旧曲重闻。向望湖楼,孤山寺,涌金门”出自宋朝诗人苏轼的作品《行香子·丹阳寄述古》,其古诗全文如下:   携手江村,梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见,旧曲重闻。向望湖楼,孤山寺,涌金门。   寻常行处,题诗千首,绣罗衫、与拂红尘。别来相忆,知是何人。有湖中月,江边柳,陇头云。   【注释】   ⑴行香子:词牌名。双调小令,六十六字。有前段八句四平韵,后段八句三平韵;...
  • ·《携手江村,梅雪飘裙。情何限、处处消魂》--  “携手江村,梅雪飘裙。情何限、处处消魂”出自宋朝诗人苏轼的作品《行香子·丹阳寄述古》,其古诗全文如下:   携手江村,梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见,旧曲重闻。向望湖楼,孤山寺,涌金门。   寻常行处,题诗千首,绣罗衫、与拂红尘。别来相忆,知是何人。有湖中月,江边柳,陇头云。   【注释】   ⑴行香子:词牌名。双调小令,六十六字。有前段八句四平韵,后段八句三平韵;前段...
  • ·《肤莹玉,鬓梳蝉。绮窗前,素娥今夜,故故随人,似斗婵娟》--  “肤莹玉,鬓梳蝉。绮窗前,素娥今夜,故故随人,似斗婵娟”出自宋朝诗人苏轼的作品《诉衷情·琵琶女》,其古诗全文如下:   小莲初上琵琶弦。弹破碧云天。分明绣阁幽恨,都向曲中传。   肤莹玉,鬓梳蝉。绮窗前,素娥今夜,故故随人,似斗婵娟。   【注释】   ⑴诉衷情:词牌名。唐教坊曲。又名《一丝风》、《诉衷情令》等。有唐词、宋词之分。唐词有单调、双调两体。宋词皆双调。   ...
  • ·《小莲初上琵琶弦。弹破碧云天。分明绣阁幽恨,都向曲中传》--  “小莲初上琵琶弦。弹破碧云天。分明绣阁幽恨,都向曲中传”出自宋朝诗人苏轼的作品《诉衷情·琵琶女》,其古诗全文如下:   小莲初上琵琶弦。弹破碧云天。分明绣阁幽恨,都向曲中传。   肤莹玉,鬓梳蝉。绮窗前,素娥今夜,故故随人,似斗婵娟。   【注释】   ⑴诉衷情:词牌名。唐教坊曲。又名《一丝风》、《诉衷情令》等。有唐词、宋词之分。唐词有单调、双调两体。宋词皆双调...
  • ·《轻云薄雾,总是少年行乐处。不似秋光,只与离人照断肠》--  “轻云薄雾,总是少年行乐处。不似秋光,只与离人照断肠”出自宋朝诗人苏轼的作品《减字木兰花·春月》,其古诗全文如下:   春庭月午,摇荡香醪光欲舞。步转回廊,半落梅花婉娩香。   轻云薄雾,总是少年行乐处。不似秋光,只与离人照断肠。   【注释】   1、春庭:春季的庭院。   2、月午:指月亮升到天顶。阴历十五日半夜。   3、摇荡香醪:指月光下花香如陈酿的酒香在飘溢。香醪...
  • ·《春庭月午,摇荡香醪光欲舞。步转回廊,半落梅花婉娩香》--  “春庭月午,摇荡香醪光欲舞。步转回廊,半落梅花婉娩香”出自宋朝诗人苏轼的作品《减字木兰花·春月》,其古诗全文如下:   春庭月午,摇荡香醪光欲舞。步转回廊,半落梅花婉娩香。   轻云薄雾,总是少年行乐处。不似秋光,只与离人照断肠。   【注释】   1、春庭:春季的庭院。   2、月午:指月亮升到天顶。阴历十五日半夜。   3、摇荡香醪:指月光下花香如陈酿的酒香在飘溢。香醪...
  • ·《碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆》--  “碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆词”出自宋朝诗人苏轼的作品《瑞鹧鸪·观潮》,其古诗全文如下:   碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆词。   西兴渡口帆初落,渔浦山头日未欹。侬欲送潮歌底曲,尊前还唱使君诗。   【注释】   ⑴踏浪儿,参加水戏的选手。孟郊《送淡公诗》:“侬是清浪儿,每踢清浪游。”
  • ·《西兴渡口帆初落,渔浦山头日未欹。侬欲送潮歌底曲,尊前还唱使君》--  “西兴渡口帆初落,渔浦山头日未欹。侬欲送潮歌底曲,尊前还唱使君诗”出自宋朝诗人苏轼的作品《瑞鹧鸪·观潮》,其古诗全文如下:   碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆词。   西兴渡口帆初落,渔浦山头日未欹。侬欲送潮歌底曲,尊前还唱使君诗。   【注释】   ⑴踏浪儿,参加水戏的选手。孟郊《送淡公诗》:“侬是清浪儿,每踢清浪游。”   ...
  • ·《江南腊尽,早梅花开后,分付新春与垂柳》--  “江南腊尽,早梅花开后,分付新春与垂柳”出自宋朝诗人苏轼的作品《洞仙歌·咏柳》,其古诗全文如下:   江南腊尽,早梅花开后,分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流,仍更是、骨体清英雅秀。   永丰坊那畔,尽日无人,谁见金丝弄晴昼?断肠是飞絮时,绿叶成阴,无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来,便吹散眉间一点春皱。   【注释】   ⑴腊:古代在农历十二月合祭众神叫做腊,因此农历十二...
  • ·《细腰肢自有入格风流,仍更是、骨体清英雅秀》--  “细腰肢自有入格风流,仍更是、骨体清英雅秀”出自宋朝诗人苏轼的作品《洞仙歌·咏柳》,其古诗全文如下:   江南腊尽,早梅花开后,分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流,仍更是、骨体清英雅秀。   永丰坊那畔,尽日无人,谁见金丝弄晴昼?断肠是飞絮时,绿叶成阴,无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来,便吹散眉间一点春皱。   【注释】   ⑴腊:古代在农历十二月合祭众神叫做腊,因此农...
  • ·《永丰坊那畔,尽日无人,谁见金丝弄晴昼?断肠是飞絮时,绿叶成阴》--  “永丰坊那畔,尽日无人,谁见金丝弄晴昼?断肠是飞絮时,绿叶成阴,无个事、一成消瘦”出自宋朝诗人苏轼的作品《洞仙歌·咏柳》,其古诗全文如下:   江南腊尽,早梅花开后,分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流,仍更是、骨体清英雅秀。   永丰坊那畔,尽日无人,谁见金丝弄晴昼?断肠是飞絮时,绿叶成阴,无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来,便吹散眉间一点春皱。   【注释】   ⑹尽日:一整...
  • ·《又莫是东风逐君来,便吹散眉间一点春皱》--  “又莫是东风逐君来,便吹散眉间一点春皱”出自宋朝诗人苏轼的作品《洞仙歌·咏柳》,其古诗全文如下:   江南腊尽,早梅花开后,分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流,仍更是、骨体清英雅秀。   永丰坊那畔,尽日无人,谁见金丝弄晴昼?断肠是飞絮时,绿叶成阴,无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来,便吹散眉间一点春皱。   【注释】   ⑹尽日:一整天   ⑺金丝:比喻柳树的垂条。   ⑻...
  • ·《笑劳生一梦,羁旅三年,又还重九。华发萧萧,对荒园搔首》--  “笑劳生一梦,羁旅三年,又还重九。华发萧萧,对荒园搔首”出自宋朝诗人苏轼的作品《醉蓬莱·重九上君猷》,其古诗全文如下:   笑劳生一梦,羁旅三年,又还重九。华发萧萧,对荒园搔首。赖有多情,好饮无事,似古人贤守。岁岁登高,年年落帽,物华依旧。   此会应须烂醉,仍把紫菊茱萸,细看重嗅。摇落霜风,有手栽双柳。来岁今朝,为我西顾,酹羽觞江口。会与州人,饮公遗爱,一江醇酎。   【注释】 ...
  • ·《赖有多情,好饮无事,似古人贤守。岁岁登高,年年落帽,物华依旧》--  “赖有多情,好饮无事,似古人贤守。岁岁登高,年年落帽,物华依旧”出自宋朝诗人苏轼的作品《醉蓬莱·重九上君猷》,其古诗全文如下:   笑劳生一梦,羁旅三年,又还重九。华发萧萧,对荒园搔首。赖有多情,好饮无事,似古人贤守。岁岁登高,年年落帽,物华依旧。   此会应须烂醉,仍把紫菊茱萸,细看重嗅。摇落霜风,有手栽双柳。来岁今朝,为我西顾,酹羽觞江口。会与州人,饮公遗爱,一江醇酎。   【...
  • ·《此会应须烂醉,仍把紫菊茱萸,细看重嗅。摇落霜风,有手栽双柳》--  “此会应须烂醉,仍把紫菊茱萸,细看重嗅。摇落霜风,有手栽双柳”出自宋朝诗人苏轼的作品《醉蓬莱·重九上君猷》,其古诗全文如下:   笑劳生一梦,羁旅三年,又还重九。华发萧萧,对荒园搔首。赖有多情,好饮无事,似古人贤守。岁岁登高,年年落帽,物华依旧。   此会应须烂醉,仍把紫菊茱萸,细看重嗅。摇落霜风,有手栽双柳。来岁今朝,为我西顾,酹羽觞江口。会与州人,饮公遗爱,一江醇酎。   【...
  • ·《碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆》--  “碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆词”出自宋朝诗人苏轼的作品《瑞鹧鸪·观潮》,其古诗全文如下:   碧山影里小红旗,侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉,齐声争唱浪婆词。   西兴渡口帆初落,渔浦山头日未欹。侬欲送潮歌底曲,尊前还唱使君诗。   【注释】   ⑴踏浪儿,参加水戏的选手。孟郊《送淡公诗》:“侬是清浪儿,每踢清浪游。”