堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千

  “堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千”出自宋朝诗人欧阳修的作品《浣溪沙·堤上游人逐画船》,其古诗全文如下:
  堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千
  白发戴花君莫笑,六幺催拍盏频传。人生何处似尊前
  【注释】
  ①四垂天:天幕仿佛从四面垂下,此处写湖上水天一色的情形。
  ②绿杨句:王维《寒食城东即事》诗:“蹴踘屡过飞鸟上,秋千竞出垂杨里。”冯延巳《上行杯》词:“柳外秋千出画墙。”
  ③戴花:在头上簪花。《宋史·礼志十五》:“礼毕,从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”
  ④六幺:又名绿腰,唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云:“《六幺》,一名《绿腰》,一名《乐世》,一名《录要》。”白居易《琵琶行》:“轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。”
  ⑤尊:同樽,古代的盛酒器具。
  【翻译】
  堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
  莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌。
  【赏析】
  堤上,游人如织,笑语喧阗;湖上,画船轻漾,春水连天。好一幅踏青赏春的图画! 然而,这图画的点晴之处,却不在堤上、湖上、而在湖岸边、院墙内、高楼下。那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声,才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在;唯因它曾经深锢墙内,故如今鼓荡而出,便分外使人感染至深。船中的太守,此时也顾不得有谁在窃笑了,他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一段春色,让丝竹繁奏、将酒杯频传。
  此词以清丽质朴的语言,描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱,下片写作者画舫中宴饮的情况,着重抒情。整首词意境疏放清旷,婉曲蕴藉,意言外,别有意趣。
  “堤上游人逐画船”,写所见之人:堤上踏青赏春的人随着画船行走。一个“逐”字,www.slkj.org生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。“拍堤春水四垂天”,写所见之景:溶溶春水,碧波浩瀚,不断地拍打着堤岸;上空天幕四垂,远远望去,水天相接,广阔无垠。第三句“绿杨楼外出秋千”,写出了美景中人的活动。这句中的“出”字用得极妙。晁无咎说:“只一‘出’字,自是后人道不到处。”(吴曾《能改斋漫录》卷十六引)王国维则说:“余谓此本于正中(冯延巳字)《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’,但欧语尤工耳。”《人间词话》卷上(“出”字突出了秋千和打秋千的人,具有画龙点睛的作用,使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声,仿佛看到了秋千上娇美的身影,这样就幽美的景色中,平添出一种盎然的生意。
  “白发戴花君莫笑”,“白发”,词人自指。这样的老人头插鲜花,自己不感到可笑,也不怕别人见怪,俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗,但对得灵活,使人不觉。“六幺”即“绿腰”,曲调名。“拍”,歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍“人生何处似尊前”,虽是议论,但它是作者感情的升华,写得凄怆沉郁,耐人品味。
  此词写出欧阳修与民同乐,同庆春天莅临的情怀。在词中他忘却了贬官颍州的烦恼,他愿在春醪中沉醉,一如他的雅号“醉翁”。
  堤上,游人如织,笑语喧阗;湖上,画船轻漾,春水连天。好一幅踏青赏春的图画! 然而,这图画的点晴之处,却不在堤上、湖上、而在湖岸边、院墙内、高楼下。那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声,才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在;唯因它曾经深锢墙内,故如今鼓荡而出,便分外使人感染至深。船中的太守,此时也顾不得有谁在窃笑了,他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一段春色。让丝竹繁奏、将酒杯频传,他要与民同乐,同庆春的莅临。忘却贬官颍州的烦恼吧,他愿在春醪中沉醉,一如他的雅号:"醉翁"。

堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千相关信息

  • ·《情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲》--  “情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”出自宋朝诗人梅尧臣的作品《东溪·行到东溪看水时》,其古诗全文如下:   行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟。   野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。   短短蒲耳齐似剪,平平沙石净于筛。   情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲。   【注释】   ⑸蒲茸:初生的菖蒲。   ⑹净于筛:被筛选干净。   ⑺住不得:再不能停留下去了。   ⑻薄暮:黄昏。   ...
  • ·《短短蒲耳齐似剪,平平沙石净于筛》--  “短短蒲耳齐似剪,平平沙石净于筛”出自宋朝诗人梅尧臣的作品《东溪·行到东溪看水时》,其古诗全文如下:   行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟。   野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。   短短蒲耳齐似剪,平平沙石净于筛。   情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲。   【注释】   ⑸蒲茸:初生的菖蒲。   ⑹净于筛:被筛选干净。   ⑺住不得:再不能停留下去了。   ⑻薄暮:黄昏。   ...
  • ·《野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝》--  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝”出自宋朝诗人梅尧臣的作品《东溪·行到东溪看水时》,其古诗全文如下:   行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟。   野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。   短短蒲耳齐似剪,平平沙石净于筛。   情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲。   【注释】   ⑴东溪:即宛溪,在作者家乡安徽宣城。溪发源于天目山,至城东北与句溪合,宛、句两水,合称“双溪&rdquo...
  • ·《行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟》--  “行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟”出自宋朝诗人梅尧臣的作品《东溪·行到东溪看水时》,其古诗全文如下:   行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟。   野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。   短短蒲耳齐似剪,平平沙石净于筛。   情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲。   【注释】   ⑴东溪:即宛溪,在作者家乡安徽宣城。溪发源于天目山,至城东北与句溪合,宛、句两水,合称“双溪&rdquo...
  • ·《落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老》--  “落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老”出自宋朝诗人梅尧臣的作品《苏幕遮·草》,其古诗全文如下:   露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照。   接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。   【注释】   ⑹嫩色宜相照:指嫩绿的草色与袍色互相辉映,显得十分相宜。   ⑺长亭:古路旁亭舍,常用作饯别处...
  • ·《接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早》--  “接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早”出自宋朝诗人梅尧臣的作品《苏幕遮·草》,其古诗全文如下:   露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照。   接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。   【注释】   ⑹嫩色宜相照:指嫩绿的草色与袍色互相辉映,显得十分相宜。   ⑺长亭:古路旁亭舍,常用作饯别处。...
  • ·《独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照》--  “独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照”出自宋朝诗人梅尧臣的作品《苏幕遮·草》,其古诗全文如下:   露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照。   接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。   【注释】   ⑴苏幕遮:唐教坊曲名,来自西域。后用为词牌名。双调,六十二字,上下片各四仄韵。   ⑵墅:田庐、...
  • ·《露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓》--  “露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓”出自宋朝诗人梅尧臣的作品《苏幕遮·草》,其古诗全文如下:   露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照。   接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。   【注释】   ⑴苏幕遮:唐教坊曲名,来自西域。后用为词牌名。双调,六十二字,上下片各四仄韵。   ⑵墅:田庐、圃...
  • ·《堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千》--  “堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千”出自宋朝诗人欧阳修的作品《浣溪沙·堤上游人逐画船》,其古诗全文如下:   堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。   白发戴花君莫笑,六幺催拍盏频传。人生何处似尊前。   【注释】   ①四垂天:天幕仿佛从四面垂下,此处写湖上水天一色的情形。   ②绿杨句:王维《寒食城东即事》诗:“蹴踘屡过飞鸟
  • ·《白发戴花君莫笑,六幺催拍盏频传。人生何处似尊前》--  “白发戴花君莫笑,六幺催拍盏频传。人生何处似尊前”出自宋朝诗人欧阳修的作品《浣溪沙·堤上游人逐画船》,其古诗全文如下:   堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。   白发戴花君莫笑,六幺催拍盏频传。人生何处似尊前。   【注释】   ①四垂天:天幕仿佛从四面垂下,此处写湖上水天一色的情形。   ②绿杨句:王维《寒食城东即事》诗:“蹴踘屡过飞鸟上,秋千...
  • ·《阑干十二独凭春,晴碧远连云千里万里》--  “阑干十二独凭春,晴碧远连云千里万里”出自宋朝诗人欧阳修的作品《少年游·阑干十二独凭春》,其古诗全文如下:   阑干十二独凭春,晴碧远连云千里万里。二月三月,行色苦愁人。   谢家池上,江.淹浦畔,吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏,更特地、忆王孙。   【注释】   ⑴少年游:词牌名。始见于晏同叔《珠玉词》,因词有“长似少年时”句,取以为名。又名“少年游令&rd...
  • ·《二月三月,行色苦愁人》--  “二月三月,行色苦愁人”出自宋朝诗人欧阳修的作品《少年游·阑干十二独凭春》,其古诗全文如下:   阑干十二独凭春,晴碧远连云千里万里。二月三月,行色苦愁人。   谢家池上,江.淹浦畔,吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏,更特地、忆王孙。   【注释】   ⑴少年游:词牌名。始见于晏同叔《珠玉词》,因词有“长似少年时”句,取以为名。又名“少年游令”“小...
  • ·《谢家池上,江.淹浦畔,吟魄与离魂》--  “谢家池上,江.淹浦畔,吟魄与离魂”出自宋朝诗人欧阳修的作品《少年游·阑干十二独凭春》,其古诗全文如下:   阑干十二独凭春,晴碧远连云千里万里。二月三月,行色苦愁人。   谢家池上,江.淹浦畔,吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏,更特地、忆王孙。   【注释】   ⑸江淹浦:指别离之地。南朝梁文学家江淹《别赋》中有句云:“送君南浦,伤如之何!”后以南浦指代送别之处。  ...
  • ·《那堪疏雨滴黄昏,更特地、忆王孙》--  “那堪疏雨滴黄昏,更特地、忆王孙”出自宋朝诗人欧阳修的作品《少年游·阑干十二独凭春》,其古诗全文如下:   阑干十二独凭春,晴碧远连云千里万里。二月三月,行色苦愁人。   谢家池上,江.淹浦畔,吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏,更特地、忆王孙。   【注释】   ⑸江淹浦:指别离之地。南朝梁文学家江淹《别赋》中有句云:“送君南浦,伤如之何!”后以南浦指代送别之处。  ...
  • ·《池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声》--  “池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声”出自宋朝诗人欧阳修的作品《临江仙·池外轻雷池上雨》,其古诗全文如下:   池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生。   燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平,水精双枕,畔有堕钗横。   【注释】   ①轻雷:雷声不大。   ②阑干:纵横交错的样子。   ③月华:月光、月色之美丽。这里指月亮。   ④画栋:彩绘...
  • ·《小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生》--  “小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生”出自宋朝诗人欧阳修的作品《临江仙·池外轻雷池上雨》,其古诗全文如下:   池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生。   燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平,水精双枕,畔有堕钗横。   【注释】   ①轻雷:雷声不大。   ②阑干:纵横交错的样子。   ③月华:月光、月色之美丽。这里指月亮。   ④画...
  • ·《燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌》--  “燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌”出自宋朝诗人欧阳修的作品《临江仙·池外轻雷池上雨》,其古诗全文如下:   池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生。   燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平,水精双枕,畔有堕钗横。   【注释】   ⑤玉钩:精美的帘钩。帘旌:帘端下垂用以装饰的布帛,此代指帘幕。   ⑥“凉波”句:指竹子做的凉席...
  • ·《堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千》--  “堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千”出自宋朝诗人欧阳修的作品《浣溪沙·堤上游人逐画船》,其古诗全文如下:   堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。   白发戴花君莫笑,六幺催拍盏频传。人生何处似尊前。   【注释】   ①四垂天:天幕仿佛从四面垂下,此处写湖上水天一色的情形。   ②绿杨句:王维《寒食城东即事》诗:“蹴踘屡过飞鸟