鹧鸪天·桐叶成阴拂画檐

  《鹧鸪天·桐叶成阴拂画檐》作者为宋朝诗人谢逸。其古诗全文如下:
  桐叶成阴拂画檐。清风凉处卷疏帘。红绡舞袖萦腰柳,碧玉眉心媚脸莲。
  愁满眼,水连天。香笺小字倩谁传。梅黄楚岸垂垂雨,草碧吴江淡淡烟。
  【赏析】
  词中描述的是一位歌女的精湛舞艺及恋怀情郎的惆怅情愫。谢逸词素称轻倩可人,此词亦有这样的审美效应。
  上片描写歌女优美的翩翩舞姿。“桐叶成阴拂画檐,清风凉处卷疏帘。”这起笔二句点出了那位歌女歌舞的时间、地点,并渲染了宜歌宣舞的环境气氛。时间正当“桐叶成阴”的初夏,地点为一处清风“卷疏帘”的楼台上,此处雕窗画檐,桐叶成阴,清风吹拂,真乃“传凉入镂槛,发气满瑶台“(南朝梁简文帝《咏风》),确为夏日诗朋酒侣饮宴观舞的好场所。“红绡舞袖萦腰柳”,“腰柳”即“腰似柳”,腰细得如柳条迎风,风流袅娜。这一句正面写歌女的舞姿,且看她吧,她那一双长长的红绡舞袖前后交错招展,不住地在她那小腰身之间左萦右绕,真可谓“举腕嫌衫重,回腰觉态妍”(南朝梁简文帝《咏舞》),轻盈俏丽极了。“碧玉眉心媚脸莲”,“碧玉眉心”,谓眉心如碧玉那么翠绿,“脸莲”即“芙蓉如面”,白居易《长恨歌》之意。特别是中间着一“媚”字,使她的翠眉得与莲脸交相辉映,显得鲜艳妩媚极了www.slkj.org。这一句和上一句搭配起来,构成了相当工稳的对仗句,如果上一句是词人以全景镜头跟踪追摄歌女“度舞飞长袖”的翩翩舞姿,那么这一句则又以特写镜头集中显示她轻歌妙舞时的妩媚面容。《红楼梦》第五回解释秦可卿乳名兼美道:“其鲜艳妩媚,有似乎宝钗,风流袅娜,则又如黛玉。”词中的这位歌女,在词人笔下,早已是黛玉型女性之美和宝钗型女性之美兼而有之,她实际上也就是中华民族审美理想中的标准美人形象。同时这样写来也表明词人对那位歌女是极尽赞誉之能事了。
  下片抒发歌女怀人的抑郁心态。从过片起,词中所叙述的时间、地点都转换了,大概是宴罢歌歇之后,歌女回到自己房中凭栏远眺,心中禁不住触发了离愁别绪。和上片比较,下片的情调也完全变了,而那位歌女亦判若两人。《释名》曰:“目,默也,谓默而内识也。”又南朝宋谢惠连《目箴》曰:“气之清明,双眸善识。”此词下片第一句就写歌女之目,从其眼神中自然流露出内心难以排遣的抑郁,这也就是“愁满眼”。她的抑郁之所以难遣,是由于她情郎远去,如今形单影只,于是,舞罢回房之后,便凭栏远眺,期望能观察到情郎的行踪。然而事与愿违,所能看到的惟有“水连天”而已,这反而更加强化了她内心的惆怅。既然伊人在那不知所在的遥远的地方,她即使意欲修书诉说,可是人海茫茫,“香笺小字倩谁传”呢?这正如南朝梁吴筠《闺怨》所写的“相去三千里,参差书信难”。最后,这首词又以一组更为工稳的对仗句作结,即“梅黄楚岸垂垂雨,草碧吴江淡淡烟”。这一结句所写的,正是那位歌女凭栏即目所能看到的和想象中的江南“黄梅时节家家雨”的朦胧景色,同时又借此正好进一步烘托出了她内心的孤寂迷离,真不知如何是好,因而有言已尽而意未穷的妙趣。
  词人借助本词上下片情调异趣以至对立的安排,揭示出那位歌女表里不一的矛盾而痛苦的心理状态,原来她载歌载舞的表演,不过是强作欢颜罢了。这样的描述,既表现了那位歌女对其情郎的忠贞不渝,亦暴露了封建士大夫文人逢场作戏玩弄女性的恶劣作风,同时也自然地表达了词人对歌女一类被贱视、被欺侮的社会底层女性的难能可贵的同情感和爱美心理。

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