木兰花·独上小楼春欲暮

  《木兰花·独上小楼春欲暮》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下:
  独上小搂春欲暮,愁望玉关芳草路。消息断,不逢人,却敛细眉归绣户。
  坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅
  【前言】
  《木兰花·独上小楼春欲暮》是唐末五代词人韦庄的词作。此词写思妇对征人的怀念。上片写小楼远望,下片写空闺叹息。全词声哀情苦。
  【注释】
  ⑴玉关:玉门关,这里泛指征人所在的远方。
  ⑵袂:衣袖。红泪——泪从涂有胭脂的面上洒下,故为“红泪”。又解,指血泪。据王嘉《拾遗记》载:薛灵芸是魏文帝所爱的美人,原为良家女子,被文帝选入六宫。灵芸升车就路之时,以玉唾壶承泪。壶则红色,及至京师,泪凝为血。以后,文学作品中常把女子悲哭的泪水称为“红泪”。
  【赏析】
  这首词写思妇对征人的怀念。
  上片写小搂远望。一个“独”字写出她上楼并非为了赏心,而是怀念远人的表现;第二句写出所望的地点是“玉关”,以显示征人去地之远。“芳草路”虚实相生,有芳草萋萋,王孙不归的感叹。“消息”三句是“愁望”后的行动,表现了无可奈何的伤感。
  下片写空闺叹息:望落花而联想到自己的命运,不禁潸然泪下,罗衣湿透。结末二句,是女主人公的特殊心理活动:千山万水与征人相隔遥望,但自己却未去过。妙在“不曾行”三字,她归怨于不曾行千山万水,故梦魂难觅。翻腾一笔,声哀情苦。
  韦庄词的一个很大的特色是它的叙事性,而叙事性的特点是它的动作性。即以此词为例,写一WwW.slkj.oRG位闺中少妇思念远方良人,不是如一般词作者那样静止地以景物描写烘托她的愁思离绪,而是动态地写她此时此刻的行为举止,以此显现她内心世界中纷乱的愁云:她独自走上小楼,眺望远方的道路,未见人影而又怅然回到闺房之中。她寂寞地坐看着庭院中的落花,眼泪不觉又流了下来,沾湿了衣袖,滴湿了衣襟……这里看到的不是一个静态的画面,而是一连串不断变化着的动作。如果以此为脚本,让一位演员采表演,定然会作出几个连续性的小品。而这种特点在其他同类题材的词作中是比较少见的。
  下面沿着上下两阕的顺序进一步审视一下这首词动作性描写的特点:“独上小楼”,似乎看到女主人上楼时倦慵的步履。此时春天将尽,柳絮飘绵,独守空闺的少妇的缭乱春愁可以想见。她双眉不展,痴痴地望着蜿蜒曲折地通向玉关的小路,路边萋萋芳草益发引动了她念远的情思。古诗云:“春草兮萋萋,王孙兮不归”;“离恨恰如春草,更行更远还生”。芳草天涯正是离恨的象征、盼归的触媒。然而路上看不到一个人影。远方的消息仍是杳如黄鹤,于是她的希望又变成泡影,只好锁着眉头,又悻悻地下楼回屋,尽管是锦帐绣帘也令人难耐难栖……这一阕中连用“上”“望”“逢”“敛”“归”等五个动作性词语,大家不仅看到她敛眉的愁容,也看到她来往的身影,透过容态身影略已窥见她寂寞的灵魂。
  下阕写的是她“归绣户”后的情态和心迹,也仍然贯穿着动作性的特征,她坐看落花、空自叹息,罗袖掩面,泪珠频滴。这里连用“坐”“叹”“湿”“滴”四个动作性词语写出她的静中之动,大家似乎听到她叹息的声音,看到她久坐的身影,落花的飘零,泪珠的晶莹。“千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅。”虽然写的是女主人公“坐看落花”时的心理活动,但也仍然富有动作性的特征:从此地到玉关中间隔着万水千山,我从未走过一次,即使入睡后梦魂想去寻找他,也因不识去路而不知该怎样去寻觅。这里也连用“行”“觅”二字,表明动作性特点也渗透于心理活动的描写之中。
  这最后二句堪称妙词妙笔:白天未曾走过的路,夜间梦魂也无法去寻觅,这种推理好象具有逻辑的合理性;然而即使是白天作过的事,梦中怎么能够重复,这又显出了这种推理的想当然性。词人故意以这种带有很大或必然性的推理来表现人物思远的无可奈何的心情。她在梦中也不能与良人相会,这就更表现出她的孤独和寂寞。

木兰花·独上小楼春欲暮相关古诗词

  • ·古诗《谒金门·春漏促》--  《谒金门·春漏促》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下:   春漏促,金烬暗挑残烛。一夜帘前风撼竹,梦魂相断续。   有个娇娆如玉,夜夜绣屏孤宿,闲抱琵琶寻旧曲,远山眉黛绿。   【前言】   《谒金门·春漏促》是晚唐五代词人韦庄的词作。全词上片二十一字,下片二十四字,抒写了一个女子的孤独哀怨之情。   【注释】   ⑴春漏促:春夜滴漏声急促。   ⑵金烬:灯烛燃后的余灰。  ...
  • ·古诗《河渎神·汾水碧依依》--  《河渎神·汾水碧依依》作者为五代十国文学家孙光宪。其古诗全文如下:   汾水碧依依,黄云落叶初飞。翠娥一去不言归,庙门空掩斜晖。   四壁阴森排古画,依旧琼轮羽驾。小殿沉沉清夜,银灯飘落香灺。   【前言】   《河渎神·汾水碧依依》是五代十国时期词人孙光宪的作品。此词咏调名本意,通过对一座神庙外部环境和内部景象的描写,蕴含抚昔伤今之意。   【注释】   ⑴汾水:水名...
  • ·古诗《渔歌子·柳垂丝》--  《渔歌子·柳垂丝》作者为五代十国文学家李珣。其古诗全文如下:   柳垂丝,花满树,莺啼楚岸春天暮。桌轻舟,出深浦,缓唱渔郎归去。   罢垂纶,还酌醑,孤村遥指云遮处。下长汀,临深渡,惊起一行沙鹭。   【前言】   《渔歌子·柳垂丝》这首小令,上下两片各六句,每三句构成一组画面,四组画面又形成前后相属的情节,连缀起来便成为一套“暮春楚江游”的连环画,真实地描绘出词作者...
  • ·古诗《春光好·苹叶软》--  《春光好·苹叶软》作者为五代十国文学家和凝。其古诗全文如下:   苹叶软,杏花明,画船轻。双浴鸳鸯出绿汀,桌歌声。   春水无风无浪,春天半雨半晴。红粉相随南浦晚,几含情。   【前言】   《春光好·苹叶软》是五代十国时期词人和凝的作品。这首词上片十九字,下片二十二字,抒写春游的情景,风格轻畅明快,富有生活气息。   【注释】   ⑴软:柔嫩。   ⑵明:鲜艳。   ⑶绿汀:芳草丛...
  • ·古诗《南乡子·细雨湿流光》--  《南乡子·细雨湿流光》作者为五代十国文学家李煜。其古诗全文如下:   细雨湿流光,芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事,茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。   魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩,斜阳。负你残春泪几行。   【前言】   《南乡子·细雨湿流光》是南唐词人冯延巳写怨妇思归。作品通过细腻的笔触描写了雨中的春草、凤楼、鸾镜、鸳衾、杨花等表达怨妇对于情郎不至,心中...
  • ·古诗《一斛珠·晓妆初过》--  《一斛珠·晓妆初过》作者为五代十国文学家李煜。其古诗全文如下:   晓妆初过,沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。   罗袖裛残殷色可,杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。   【前言】   《一斛珠·晓妆初过》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词是一曲描写男女欢情的艳歌,从整体风格看,应是李煜前期的作品。全词写女主人公从化妆出场...
  • ·古诗《阮郎归·呈郑王十二弟》--  《阮郎归·呈郑王十二弟》作者为五代十国文学家李煜。其古诗全文如下:   东风吹水日衔山,春来长是闲。落花狼藉酒阑珊,笙歌醉梦间。   佩声悄,晚妆残,凭谁整翠鬟?留连光景惜朱颜,黄昏独倚阑。   【前言】   《阮郎归·呈郑王十二弟》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词抒写女子伤春闺怨之情景。上片主要写女主人公空虚无聊、无所寄托的醉生梦死的生活;下片写女主人公梦醒...
  • ·古诗《子夜歌·人生愁恨何能免》--  《子夜歌·人生愁恨何能免》作者为五代十国文学家李煜。其古诗全文如下:   人生愁恨何能免,销魂独我情何限。故国梦重归,觉来双泪垂。   高楼谁与上,长记秋晴望。往事已成空,还如一梦中。   【前言】   《子夜歌·人生愁恨何能免》是五代南唐词人李煜写的一首词。这首词作于李煜国亡家破,身为囚虏之后。词的上片,写对故国难回的伤心,下片,写对往事成空的哀叹,表达了词人对故国、...
  • ·古诗《木兰花·独上小楼春欲暮》--  《木兰花·独上小楼春欲暮》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下:   独上小搂春欲暮,愁望玉关芳草路。消息断,不逢人,却敛细眉归绣户。   坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅。   【前言】   《木兰花·独上小楼春欲暮》是唐末五代词人韦庄的词作。此词写思妇对征人的怀念。上片写小楼远望,下片写空闺叹息。全词声哀情苦。   【注释】  
  • ·古诗《鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语》--  《鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语》作者为唐朝文学家敦煌曲子词。其古诗全文如下:   叵耐灵鹊多谩语,送喜何曾有凭据?几度飞来活捉取,锁上金笼休共语。   比拟好心来送喜,谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来,腾身却放我向青云里。   【前言】   《鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语》见于敦煌曲子词,属于唐五代时期的民间创作。此词写闺中少妇与灵鹊之间的小冲突,含蓄地表达了少妇空闺盼夫的思念...
  • ·古诗《应天长·平江波暖鸳鸯语》--  《应天长·平江波暖鸳鸯语》作者为唐朝文学家毛文锡。其古诗全文如下:   平江波暖鸳鸯语,两两钓船归极浦。芦洲一夜风和雨,飞起浅沙翘雪鹭。   渔灯明远渚,兰桌今宵何处?罗袂从风轻举,愁杀采莲女。   【前言】   《应天长·平江波暖鸳鸯语》是晚唐五代词人毛文锡创作的一首词。这是一首送别词。上片写景。其中“平江”二句,以乐景反衬离情;“芦洲”二句,以...
  • ·古诗《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》--  《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》作者为唐朝文学家孙光宪。其古诗全文如下:   蓼岸风多橘柚香。江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。   目送征鸿飞杳杳,思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。   【前言】   《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》是五代宋初时期词人孙光宪创作的一首词。此词写送别之情,词意含蓄。上片写景。首句以乐景橘袖飘香反衬惜别之情。后两句写人去后,主人公“江边...
  • ·古诗《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》--  《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》作者为唐朝文学家孙光宪。其古诗全文如下:   菩萨蛮霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。灼灼野花香,依依金柳黄。   盈盈江上女,两两溪边舞。皎皎绮罗光,青青云粉状。   【前言】   《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》,使用叠词修饰手法,开创了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。整首词描写了春景,少女,将大自然的美与少女们的美和谐地融为一体。   【注释】...
  • ·古诗《临江仙·雨停荷芰逗浓香》--  《临江仙·雨停荷芰逗浓香》作者为唐朝文学家阎选。其古诗全文如下:   雨停荷芰逗浓香,岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘,不逢仙子,何处梦襄王。   珍簟对欹鸳枕冷,此来尘暗凄凉。欲凭危槛恨偏长。藕花珠缀,犹似汗凝妆。   【注释】   荷芰:荷花和菱花。芰,菱。《国语·楚语上》:“屈到嗜芰。” 韦昭注:“芰,菱也。”   逗:招引,带来。   噪:指蝉鸣叫。   物华:...
  • ·古诗《临江仙·江绕黄陵春庙闲》--  《临江仙·江绕黄陵春庙闲》作者为唐朝文学家牛希济。其古诗全文如下:   江绕黄陵春庙闲,娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。阴云无事,四散自归山。   箫鼓声稀香烬冷,月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客,拼死为红颜。   【前言】   《临江仙·江绕黄陵春庙闲》是五代词人牛希济的作品。词咏调名本意,写湘妃之事。上片描写黄陵庙自然景色,下片暗写湘妃之事。   【注释】  ...
  • ·古诗《醉公子·岸柳垂金线》--  《醉公子·岸柳垂金线》作者为唐朝文学家顾敻。其古诗全文如下:   岸柳垂金线,雨晴莺百啭。家住绿杨边,往来多少年。   马嘶芳草远,高搂帘半掩。敛袖翠蛾攒,相逢尔许难。   【前言】   《醉公子·岸柳垂金线》为五代词人顾敻的作品,此词写一对本来青梅竹马、往来甚密的男女青年,不知什么原因,后来相见甚难;少女对此十分痛苦,所以大胆地发出了“相逢尔许难”的呼喊。表...
  • ·古诗《河传·花落》--  《河传·花落》作者为唐朝文学家孙光宪。其古诗全文如下:   花落,烟薄,谢家池阁,寂寞春深。翠蛾轻敛意沉吟,沾襟,无人知此心。   玉炉香断霜灰冷,帘铺影,梁燕归红杏。晚来天,空悄然,孤眠,枕檀云髻偏。   【注释】   ⑴谢家:泛指美妇人家。   ⑵霜灰:香料燃完,灰白如霜。   ⑶铺影:布影,洒影。   ⑷枕檀:以檀为枕,质贵重,有香气。   【赏析】   这首词写暮春闺怨。上片写女主人公凄凉的处境...
  • ·古诗《木兰花·独上小楼春欲暮》--  《木兰花·独上小楼春欲暮》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下:   独上小搂春欲暮,愁望玉关芳草路。消息断,不逢人,却敛细眉归绣户。   坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅。   【前言】   《木兰花·独上小楼春欲暮》是唐末五代词人韦庄的词作。此词写思妇对征人的怀念。上片写小楼远望,下片写空闺叹息。全词声哀情苦。   【注释】