木兰花·春风只在园西畔
《木兰花·春风只在园西畔》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家严仁。其古诗全文如下：
春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。
意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁如月不欺人，明日归来君试看。
【前言】
《木兰花·春风只在园西畔》是宋代词人严仁创作的一首闺阁香奁之作，词先景后情，轻婉回环。上片虽纯为景语，但怨情早已暗自流露。“只”字，怪东风亦吝啬如人，“乱”字，乃花繁蝶飞所致。冰池空碧如芳心一片，香径吹红则怜花又自怜也。下片直抒胸臆，篇末干脆以呼告作结，更显深情。词上下片第一、二、四句均押仄声韵。且以去声为主，声情相谐。
【注释】
木兰花：触摸屏，通称《玉楼春》。
照还空：化用李白诗《望庐山瀑布》“江月照还空”句意。
翻：反而，反倒。
“宝奁”二句：化用李白《长相思》二首之一“不信妾肠断，归来看取明镜前”句意。宝奁，妇女装铜镜用的镜匣。
【翻译】
春光只在庭园的西畔，荠菜花开得正繁，蝴蝶也飞舞忙乱。晴日照着池塘，碧绿澄鲜。香径上的花儿已经落尽，就连落在小路上的花瓣也WWw.sLKj.orG被风吹得老远。
我的相思太深太长，反而恨那些游丝太短。整天里害着相思病，衣带渐渐松缓。梳妆匣里的明镜不会骗人，等明日归来，你再试着亲自看一看我憔悴的容颜。
【赏析】
词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁 ”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深 。“ 只在 ”两字暗示春风仅仅在园中停留 ，却不光顾寂寞的深闺。荠菜本是可食之野菜 ，而她无心踏青挑菜 ，以致听任荠菜长得遍地都是；“ 花繁 ”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径 ”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“ 吹已断 ”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地 。从这一泓碧水 、一条花径的静景场面中 ，衬托出思妇幽闺寂寞 、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的 。游丝 ，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“ 罗带缓”来暗示。这种写法在《古乐府歌 》：“ 离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《 古诗十九首">古诗十九首·行行重行行》亦有“ 相去日已远，衣带日已缓 ”之句，不过前者是游子口吻 ，后者是思妇之辞 。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“ 罗带缓 ”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语 ，而是曲折地说 ：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜 。这种间接的写法看似痴语 ，其实是至情的流露。词运用反衬 、暗示 、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。